如何塑造一个让人拍案叫绝的人物形象?

[复制链接]
发表于 2016-8-1 21:57:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
  如何塑造一个让人拍案叫绝的人物形象?
  
  人物产生于压力下的选择
  
  人物是怎样塑造的?有人说,人物靠的是生动的细节。比如姜大牙,他见自己喜欢的女人讨厌他的大牙,于是立刻用枪管子把牙给拨了下来。于是姜大牙的这个人物就“出来了”。又如某八路军团长喜欢上了一知识分子小姐,到人家家里求婚,人家上人不允,于是就站在天井里,并威胁道:“(你丫)不肯把女儿给我,(老子)我就一直在这儿站着!”于是乎,又一个动人的电视剧形象新鲜出笼。还有以前的老电影,某团长打仗总是喜欢喝水。“通讯员,水!”似乎也有了人物的个性。可怜我们中国的观众就是被这些人物感动着,给他们喝着彩,然后发现这些人物都他妈的不是什么英雄。
  
  好莱坞电影也通过细节来塑造人物。我要举那个《亡命天涯》了。哈里森福特在随时可能被警察认出的情况下,“多管闲事”,救了一个被误诊的黑人小孩。他在火车即将压过来的一瞬间,不顾自己逃命,拼命救了一个警察(不过这场戏有些矫情)。
  
  两者之间的区别在哪里?
  
  我们可以提一个问题。如果姜大牙不拨掉那个大牙,他会怎么样?答:他就可能娶不到那个女人做老婆。再问,如果那个团长不站在天井里示威,后果怎么样?答:他不会得到岳父母的承认,但他仍然会娶那个知识分子女人当老婆。而那个指挥员喝不到水,仍然还能打仗。再看美国片。如果他不救那个男孩,他会更安全,如果救了,则随时可能暴露自己。如果被警察抓到,他绝对不可能再有那么好的机会逃走,等待他的是死刑的执行。另一个细节也是如此。他几乎都是用自己的生命做为代价来选择自己的行为。
  
  于是我们得到一个命题:如何在压力下作出选择?
  
  罗伯特在阐述这个命题时举了这样一个例子。一个是白人医生,一个是非法入境的黑人女用。他们都同时看到了一辆运送孩子的汽车出了车祸。这时的人物就面临着选择。医生可以把车开走,理由是他必须到医院去给病人做手术。女用也可以视而不见,因为她随时都可能被警察逮住。这都是理由,但他们都选择了留下来救人。大火熊熊,他们都冲到了汽车旁边。冲不冲进去?又是一个选择。医生认为他不是救火队员,冲进火海自己都会有危险,还谈什么救人?女用也会想,她应该去叫更多人来救火,这才是救人的最好办法。但他们还是选择了冲进火海。再下一步。车内最危险的两个孩子,一个是白人,一个是黑人,他们到底先救哪一个?这对我们的人物又是一次考验。白人是救那个门边的黑人女孩,还是到更里面去救那个白人男孩?黑人女用是救黑人女孩,还是那个白人男孩?我们的人物面临的是道德准则、自己生命和种族观念的选择。他可能是见义勇为的志士,是舍已救人的英雄,但他可能在内心深处还残留着种族的偏见,而我们的女用,却在最后一刻先救了那个白人小孩,然后又在救那个黑人女孩的时候死去。好,到此一个完美的英雄诞生了。白人医生则成了一个引起争议的人物。
  
  好莱坞塑造人物的方法,是通过给人物设置强大的压力,让他/她在压力下对自己的行为进行选择。而压力越大,越能逼出人物的。
  
  所以,我们至少要在全剧的结束前,给我们的主人公设置一个面临巨大压力进行选择的机会。他选择了什么,他就成为什么样的人物
  
  要带戏出场
  
  在好莱坞电影中,主人公一般都在第一场戏里出场。《唐人街》的主人公(私人侦探)正在给他的当事人看照片。《保镖》更厉害,一上来就是两枪,然后是我们的男一号举着枪在保护他的客户。内地电视剧也学。如电视剧《中国式离婚》,一上来陈道明穿着白大褂拿了个病历在医院的走廊里走着。形式如此,但效果却不一样。《唐人街》最初的几句台词让观众明白我们的主人公是位私人侦探后,假女一号立刻就出现了,立刻进入剧情。《保镖》的出场戏实际上是个引子,除了交代主人公的职业,还解释了主人公为什么正在“待聘”,这样女一号的经纪人才能来找他当保镖。也是一开始就有戏。陈道明则不然,他完全像个傻子一样走了近二十秒,除了交待了他的职业,别的什么也没说。简言之,他不是带戏上场。难怪他像个傻子一样,还装模作样地翻了翻病历,让人们一看就觉得不真实。这不怪陈道明,完全是编剧或者“导演的安排”(学《馒头案》一语)。
  
  从中可以看出,区别在于是不是让人物带戏出场。
  
  中国的传统戏主人公是不可能直接出场的。主角在“出脚色”(即人物第一次出场)前,会有个“吊场”(传统戏剧用语,请注意这个吊字)。就是让次要人物先上,通过对话把剧情简单地描述一下,等于为主人公的出场作个铺垫。《中国式离婚》实际上可以处理成一上来就是车祸(因为剧本就是写他的一个朋友出了车祸),然后是下了班的陈道明上前救人,不是通过白大褂和病历,而是通过他娴熟的救人动作,间或几个十分专业的医学名词,让观众立刻明白这哥们是个外科医生。这样不仅介绍了人物的职业,而且开始入戏。
  
  现在大家都知道主人公必须在“第一时间”出现,但一般不太注意用最经典的情景来介绍主人公的身份和直截了当地让他/她“入戏”。相比之下介绍身份容易些,而“入戏”却是个高级技巧。它必须是全剧情节的一个重要组成部分。
  
  塑造人物的来源——人物传记
  
  着手进行人物写作的方式有好多种, 有些作者对自己的人物要经过很长一段时间的思考和酝酿过程&然后当他们感到自己*认识+ 了他们以后&马上就投入到写作中去- 另一些作者&则会制作出一份详细列出人物特性的清单- 有些作者会在@ Z> 英寸的卡片上列出他们的人物生活的主要元素-有些是通过扩充故事梗概或勾画出行为图标进行写作的- 有些利用杂志或报纸上的图片&以便帮助他们* 看清+ 他们的人物是什么模样- 他们会说:那就是我的人物-+他们会将这些图片贴在他们的工作场所&以便在他们的
  
  写作过程中能与他们的人物* 待在一起+- 有些作者采用一些着名的男女影星作为自己人物的样板。
  
  任何能够使你在人物创作方面更方便和容易的办法都是好工具- 选择你自己的方式- 这里列举的那些方法&你可以采用一些&可以全用&也可以不用- 如果它们奏效就用它&如果不奏效就别用- 找到你自己的方法&形成你在创造人物方面自己的风格- 最重要的是对你来说它们必须管用好使。
  
  撰写人物传记 是最富洞察力的人物创作工具- 人物传记的撰写是一项自由联想和自动写作的练习&它将揭示你的人物从出生一直到你故事开始时为止的那段历史- 它捕捉并聚焦于那些早年作用在你人物的心理上或身体上&以及内在性或外在性的那些因素&那些因素在人物的成长年代里促成了他! 她" 的人物行为特征- 这是揭示人物的一个过程-
  
  现在就从头开始吧- 你的人物是男性还是女性0 在故事开始时他!她"有多大年纪0 他在哪里生活&是哪座城市或哪个国家0 他在哪里出生0 他是唯一的孩子还是有兄弟姐妹0 他与自己的兄弟姐妹具有什么样的关系&关系好,坏&相处融洽还是关系紧张0 你认为你的人物曾有的是一种怎样的童年时代0 你认为他快乐还是悲惨0 是在身体上或精神上与病魔或其他生理问题进行抗争吗0 他与他的父母亲的关系怎样&关系好还是不好0 他是个顽皮捣蛋的孩子招惹了不少是非&或者他是个安静和聪慧,宁愿待在自己的天地里而不抛头露面的孩子0 他固执倔强且顽固任性&而且还与长辈权威有过节吗0 你认为他擅长于社交活动&人缘很好&而且与亲戚朋友及别的孩子相处很好吗0 你认为他是一个怎样的孩子呢0 好孩子还是坏孩子0 他对人友好开朗,性格外向&还是腼腆害羞,性格内向又勤奋好学0 任由你的想象力带你飞奔-当你从出生着手构筑你的人物时&你看着你的人物的成长&在身体上的发育,身段上的成形- 这是一个过程&切记&那就是在*形成人物。
  
  她的父母亲是靠什么为生的&他们是穷人&中产阶级&还是属于上流社会0 她的父母离婚了吗0 你的人物是由单亲抚养长大的吗0 是父亲还是母亲呢0 这对她产生了不良影响吗0 她的父母在身体上或是在口头上对她虐待或辱骂吗0 她的祖父母怎么样呢0 婶婶和伯伯又如何呢0 你的人物在下层生活中滚打过或进过救济站吗0 她的父母亲是做全职工作吗0 如果是这样的话&这对你的人物产生了怎样的影响呢0 她的父母在维持家庭财务收支平衡方面有困难吗0 他们必须作出何种性质的牺牲0在多数情况下&我会将我的人物传记分解成%我的人物在第一个十年里的生活&第二个十年和第三个十年里的生活&或者根据需要再往后分-
  
  你必须非常认真仔细地发掘这第一个十年&因为这正是个人行为方式的形成期-想象他们学龄前时期的情况&然后跟随进入他们小学的生活年代- 尝试一下能否简述他们和朋友,家庭成员以及老师之间的关系-
  
  仔细考虑在第二个十年里你人物的生活&从十岁到二十岁&也就是初中和高中时代- 在这段成长期里&你的人物受到了何种性质的影响0 他! 她"的朋友是谁0 他或她有什么样的个人兴趣0 你的人物按照自己的兴趣参加了某种课外活动&比如辩论会或历史俱乐部了吗0 你的人物参加了业余的体育,社会或政治活动了吗0 有关两性的经历如何0 他! 她" 的初恋情人是谁0 与其他同学之间的关系如何0 你的人物在高中期间打过零工吗0 兄弟姐妹之间有怎样的关系0 遭到过任何嫉妒或敌意吗0 它们以某种方式反映在你人物的行为上了吗0 在这些年里&你的人物与他! 她" 的父母之间有一种什么样的关系0他!她"的高中阶段的情况怎样0 他!她"和老师之间的关系怎样0 你的人物有一个良师益友吗0 如果有的话&他是谁0 你的人物从他们那里得到了什么有益的帮助和指导0 是否有任何痛苦而难忘的创伤性事件发生&从而在情感上对你的人物产生影响0 他!她" 是否感到自己是个局外人0 看一看影片.贱女孩/ !,%)0 ./*+-&&''?&蒂娜)菲编剧"- 整部影片都是围绕这点建置起来的- 你需要尽可能多地搜集有关你人物在他!她" 成长过程中的材料-
  
  现在进入你人物生活的第三个十年- 他! 她" 进入大学了吗0 如果进了&是哪所大学0 他!她"主修的是什么专业0 他!她"的梦想,希望和抱负是什么0 他!她"是个好学生吗&或者他!她"终日参加派对0 他!她" 毕业时的平均成绩是几分0 他!她"在大学期间是专注于学业&还是兴趣发生了变化0有哪些恋爱的浪漫轶事&有好多次还是仅有一次0 在大学期间他! 她" 是参加全职工作还是打打零工0
  
  在他!她" 大学毕业以后发生了什么情况0 他! 她" 找工作容易吗0 他,她"结了婚并且安顿下来了吗0 他!她"感到失落并且对自己的生活目标感到迷惑了吗0 聚焦于他们生活的这段时期是很有意义的&因为这时个人的梦想和期待总是会与现实发生碰撞&有时你甚至可以将整个故事围绕这段时期- 继续不断地深挖你人物的生活直到故事开始为止。
  
  塑造人物的一种工具——对白
  
  对白是塑造人物的一种工具, 它也是人物的一种功能。毫无疑问,在对白描写方面有些作者的确比其他作者更为擅长。但是如果你对自己的人物有了足够的了解,如果你感到自己能自如地活在他、她的内心里,你写的对白就具有足够的个性,并能恰如其分地捕获那个人物的内在本质,你就可以诉说,展现或者解释这些东西从而揭示人物。
  
  一个经常会向我提出的问题就是:我如何才能改善我的对白。当我问及发生了什么问题时&作者们的回答通常都是:它显得疲软,呆板生硬,丑陋笨拙,虚假不真实。而且听上去都是一个腔调-+他们或许说得没错-人们过分纠结于对白的写作&是由于他们不懂得对白究竟是什么&或它的作用是什么- 他们过分拘泥于对白的写作了- 他们认为好的对白就是剧本的*一切+&而当他们着手写作时&他们的对白总是不能符合他们的愿望&他们就变得烦恼忧虑,失去自信&或许有时会发怒和抑郁消沉- 很快&他们会发现自己在检讨他们的作品了&对它进行判断和评估并且变得吹毛求疵。
  
  如果他们继续处于这种状态之中,他们或许就会全然地停止写作&因为他们没有感到自己的对白写得足够地好-那又怎么样呢?
  
  对白的写作是实践性的- 你写得越多就会越感容易-当你坐下来写作时&你或许会在写了五十至六十页的劣质对白后而终止写
  
  作- 就让它这样糟糕好了。 在写作的这个阶段,其实这并无大碍- 你会在过后对它进行修改,所以要使自己能够欣然乐意地去写一些糟糕的对白。
  
  大多数落笔写到纸上的草稿或许都是以这样的方式进行的- 没有人一开始就能够落笔成章- 写出优美的对白是一种技艺&这就像作画,弹钢琴,游泳和骑自行车一样-熟能生巧。不要在意&它是多么的好或如此的糟糕- 要相信过程&它会比你自己更要强大- 要让你的人物自己说出话来- 不要中断你的写作&只是在心里知道你对文稿的判断和评估&但不要让这些评判影响你的写作- 当然&说起来容易做起来难- 就心甘情愿地去写一些差劣的对白吧- 不要使自己陷入想从第一个字,第一页起就写出完美无缺的对白那样的困境。
  
  对白的目的是什么? 对白具有两个功能:它要么推动故事向前发展,要么就是揭示人物。下一次你在看电影时,仔细倾听影片的对白,最好是在家里的TeT机子上看&这样你就能对影片进行分析研究- 取一张纸对每个场景里面的对白所起到的作用作出标记- 如果你愿意&你甚至可以针对每个场景的某些方面&专门就对白的这两个功能进行列表分项- 试着做一下&看看我说的是否有理-告诫自己要甘愿去写上五十到六十页糟糕的对白&在多数情况下&缺陷都会在写作的过程中自然而然地得到消除和改善- 你会发现人物对话里某些短语或表述&尤其是韵律或节奏往往会赋予你的人物以个性- 在你初次落笔成稿的剧本行将结束时&你自己都会对变化感到吃惊- 当你在修改这些文稿时&你的对白将会自然而然地得到改善- 对某些人而言&对白的写作他们与生俱来的才能,但是对我们大多数人来说,这是我们可以发展培养的才能。
  
  塑造人物的准备——调查
  
  能够帮助你拓展人物创作能力的另一项工具是调查
  
  这里有两类调查:现场调查和文本调查.
  
  在现场调查方面,你可以通过对人物的采访&以获取他们的看法,思想,感受和经验&以及相关背景等材料- 假设你正在写一个有关一家汽车车身修理厂的故事&你想了解这家专门为顾客个性化改装车辆的工厂的具体功能和运转方式- 在你周围的区域里寻找一下是否有类似的厂家- 如有必要&可以搜索一下谷歌&或是翻一下电话黄页- 如果你能与管理人员&设计人员或者是厂家有关人员进行讨论交流&你就能更为深切地了解你的人物及其周围的环境-
  
  将你需要搞清的问题逐条写下来&找一个小型录音机录下你考虑的问题&并且用一本笔记本写下你的感受- !特别提醒注意%无论是通过电话还是现场进行录音访谈&你务必要征得你的采访对象的同意- 在多数情况下&他们都会同意&尤其是在你告诉他们你正在写一个电影剧本或电视剧本时-假如他们向你提出&由于你耽误了他们的时间而需要支付报酬&或是要求预付报酬的话&那你可以另找他人-" 大多数人都愿意与你分享他们的专业知识或技能- 此外&如果你写了剧本并将它出售&剧本即将进行拍摄&制片人
  
  或许会请你担任这部影片某些方面的顾问。
  
  如果你在报纸上读到一个故事&你想对这篇文章的主题进行探讨&致电报社联络这个故事的作者&看看是否可以和他们取得联系- 在电话中向他们说明你的兴趣所在&并且提出是否可以安排一次访谈- 看看你是否有所收获- 我的一位朋友&他由着名的制片公司的主管改行成为作者,写了一个有关一位职业刺客的故事,他在完成了初稿之后告诉我说&他对初稿不太满意并请我阅读它, 我读了之后发现,尽管主题很好,故事也很有特色&但是缺乏深度和广度- 我问他做了多少调查工作&他的回答令我十分吃惊。只做了少许-+我告诉他这个缺陷已经显现出来了&因此他在开始修改以前必须对主要人物进行认真的思考和调研-这碰巧使我回想起
  
  几个月以前,在《 滚石》 杂志上刊登的一篇对某位职业刺客的深入采访&我向我的朋友做了介绍,他随即致电《滚石》 杂志,还与文章的作者进行了交谈&他也找到了那位职业刺客&并通过电话对其进行了采访- 我的朋友所获得的对职业刺客圈子的了解远远超出了他的预想! 与此相同&在.借刀杀人/里&文森特的角色如此逼真的原因就在于&编剧斯图尔特)比蒂做了大量和深入的准备工作"- 在我的朋友与那位职业刺客交谈之后&他修改了他的剧本&并且达成了一个协议&如果影片投拍的话作者将高薪聘请这位职业刺客担任特别顾问- 当然&他没有权利这么做&但是他可以就此向制片人或导演提出要求- 后来&这个剧本被某家制片公司选定&几个月之后剧本被卖给了一家制片厂并被列入了* 运作+ 计划&那位职业刺客也受邀担任了影片的顾问-
  
  最近,我写了一个未来题材的科幻电影剧本&我需要获取有关力量巨大并足以能够影响地球的宇宙现象的信息资料- 我电话询问了喷气推进实验室,与公众联络官员做了交谈并且告诉她我想要获取的信息&她向我推荐了两位在伽马射线暴领域里搞研究的科学家,我和他们约定了时间&携带了我的录音机&并且录下了他们对相关主题的思想和观点- 我甚至在写电影剧本时直接采用了他们的一些观点- 这就是现场调查的价值所在。
  
  选自:《电影编剧创作指南》

本帖子中包含更多资源

您需要 登录 才可以下载或查看,没有帐号?立即注册

x

使用高级回帖 (可批量传图、插入视频等)快速回复

您需要登录后才可以回帖 登录 | 立即注册

本版积分规则   Ctrl + Enter 快速发布  

发帖时请遵守我国法律,网站会将有关你发帖内容、时间以及发帖IP地址等记录保留,只要接到合法请求,即会将信息提供给有关政府机构。
快速回复 返回顶部 返回列表