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霍尊歌曲《卷珠帘》歌词赏析   

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发表于 2016-5-11 01:15:24 | 显示全部楼层 |阅读模式
  
  
  央视的《中国好歌曲》我看的不多,但印象非常深刻的有两首歌:赵雷的《画》和霍尊的《卷珠帘》,《画》不做评论了,人家刘欢老师都承认是最好的歌词,咱单说《卷珠帘》。
  当银幕上一出现字幕时,我非常喜欢这首歌的歌词,差不多每一句都懂,还好像每一句都有典故似的,歌声唯美、婉转,但最终把整个歌词下载完通篇一读,还是有点蒙。反正也是闲着,试着搜搜典故,解析一下,权当一乐吧。
  歌名不必细说,应该是来自词牌名。
  开篇两句“镌刻好每道眉间心上,画间透过思量”当反映的是女子相思作画(或是刺绣,刺绣的可能要大)的场景。至于“眉间心上”,可能部分人会认为用的是“才下眉头去上心头”之典,我更倾向于原文出处——“……愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪。残灯明灭枕头攲,谙尽孤眠滋味。都来此事,眉间心上,无计相回避。(范仲淹的《御街行》)“思量”出处很多在这里无非就是思恋、思念之意,考虑到通篇韵脚“ang”,用思量是最恰当的。综合看来开篇之意应该是“将心上和眉间的思念精心在作品中镌刻出来”
  紧接着“沾染了墨色淌,千家文都泛黄”是否可以这样理解,歌中的女主人公所思念的是一位饱读诗书、书法绘画功夫非常了得的才子,因为只有这样,女主人公的作品才会沾染“墨色”,泛黄的“千家文”则反映了公子与女主人公有过很长时间的相处、又很长时间分别,因为在古代,很少有单身女子藏书啊!
  “夜静谧窗纱微微亮”——姑娘在饱受相思之苦,终于要用一幅作品,可能是画,也可能是刺绣来表白,当然要废寝忘食,通宵达旦了。
  “拂袖起舞于梦中徘徊,相思蔓上心扉”如果说是姑娘睡着了,那这一句和上面的衔接就有些突然,因为姑娘在倾情于作品时,即使累了,也不会轻易睡着。我们可否这样理解,在倾心作品的同时,情之累、思之急、念之切,于是出现了幻觉,也就是创作之人常常会出现的一中创作幻象,觉得自己的作品似乎活起来了,如是这样,此女作品必为人物画或者刺绣,而且主要人物中必有自己!
  “她眷恋,梨花泪,静画红妆等谁归空留伊人徐徐憔悴”梨花泪当指美人之泪,语出白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。”伊人憔悴一般都是来自柳永的《蝶恋花》:拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。这个句子也不能按顺序,因为一位美女眷恋自己的“梨花泪”太牵强,按照文言文的一些特点,词作者似乎想表达的是:“梨花带雨的她在痴痴眷恋,把这份眷恋之情画在纸上(或绣在丝绸上),勾画出了一幅‘怨女盼夫图’”“啊胭脂香味卷珠帘是为谁”同样是为了押韵而部分颠倒了顺序,自己的作品已经完毕,此刻将绣房珠帘卷起,袭人的香气淡淡地散发出去,这绣房、这胭脂香气、这美丽的姑娘连同这凝情聚爱的作品都是为了那个他啊!
  “啊不见高轩夜月明此时难为情”高轩,在古代指“豪车”或“豪宅”意思,现在流行的爱情唯美语录里经常能看到“望穿秋水,不见高轩”之类的话,我想词作者可能受到了这方面的影响,但不管怎么说,歌词里的姑娘是被“豪车”或“豪宅”拒之门外也好,还是另有隐情不得见情郎也好,寂寞长夜,情思所致,月愈明,情愈烈,这种情况下情绪已经达到了极点,难以自制,终于“此时难为情”,而不是今天所说的“难为情”。
  “细雨落入初春的清晨悄悄唤醒枝芽”,再长的相思也熬不过时间,第二天天亮细雨落下,万物复苏。而姑娘的情绪似乎丝毫没有好转,于是“听微风耳畔响”细雨微风催花落,草长莺飞起云烟,多情的姑娘不禁想起了“落花有意随流水.流水无心恋落花”的古语,于是“叹流水兮落花伤谁在烟云处琴声长”。从整体表意来看,这一段最好理解也最顺当,不用多分析。如果说结尾还有其他的引申意义,也不排除词作者从罗邺的《叹流水》中感悟出了一些东西:人间莫谩惜花落,花落明年依旧开。却最堪悲是流水,便同人事去无回。如果悲的是流水,叹的是哪位情郎,那么兴许下一首续集似的歌曲《凭栏人》《花非花》《误桃园》《伤情怨》《真珠髻》……就会马上出现了。让我们拭目以待。
  既是“闲评”,大家就要“淡看”,最好不看,懂与不懂,都不影响我们好好欣赏一首首“好歌曲”,因为那些掌声雷动的观众、那些正襟危坐的专家、那些才思敏捷的主持人,都不会分析这些无须挂齿的小问题。这个世界需要的是哭点、笑点、悲情点、high点和广告点,没人关注语法点、语言点、还是什么标点。
  
  
  
  《卷珠帘》人物分析  
  
  镌刻好每道眉间心上——首先,主人公是个非常漂亮的女子,此时她正在画画,而她画的就是她的爱人,因为古人有“须眉”指男人之说,也有“男眉女肤”之说,男人帅不帅,很大程度取决于眉宇之间的英气。而女主人公的男人在她心中应该是挺帅的,每画到眉宇之间的时候都会无限的思念她的爱人。
  画间透过思量——边画边想她们以前在一起的生活的美好。
  沾染了墨色淌千家文都泛黄——当然古人画画当然是用墨色画的,但是次女子应该是个才女琴棋书画样样精通,再加上她的相思之苦所以画出来的画,能够表现出他丈夫的英俊伟岸,而且她对她丈夫的相思之苦也全燃纸上,将从古至今的所有千千万万文学大家写的描写的相思之苦的文章都比下去了。
  夜静谧窗纱微微亮——姑娘当然一直画了很久,边画边思念,当然都到了夜深人静的时候,最后一直画到了纱窗外面出现了黎明的曙光。
  拂袖起舞于梦中徘徊相思蔓上心扉——姑娘画到黎明,非常想念丈夫,在想念中睡着了,此时以为她能够安安心心好好休息一会,但是没想到此时她又梦见了当年她和丈夫在一起的美好时光(前面说了此女子应该是个才女,而且跳舞也是很精通的),当年她时常在丈夫身边跳舞(这里要说一下,一般来说古时候琴棋书画跳舞样样精通的应该是大家闺秀,介于古时候门当户对,所以此女子的丈夫应该是个身份显贵的贵人,或许是个英雄,这个也和后文呼应,一会你们就知道了),此时她又睡不着了,起来将当年那支舞跳完,但是刚刚断下的相思之苦又漫了上来。
  她眷恋梨花泪——此语是双关,在这里我可以理解为“三关”。首先,梨花,花开花谢时间非常短,此意思暗示她和她丈夫在一起的时间也许不短,但在她的心中时间太短,她想和她丈夫永远在一起。第二,梨花,是在清明节之后花开花落,此意思暗示她的丈夫已经不在人世了。第三,梨花在古文意思本来就是纯洁的爱,永不分离的爱,此表示,她深爱她的丈夫,到最后是有殉情的可能的。(从这里可以看出,这首词很可能是写在她刚听到他丈夫去世的消息的。而且前面写到他丈夫的眉宇,我更愿意理解为他丈夫应该是个上战场的大英雄,因为古文描写武将更喜欢用眉宇描写)。
  静画红妆等谁归空留伊人徐徐憔悴——这句应该好理解吧,都能理解吧,好惨啊。(但是这里我愿意把它想象成,天亮了,姑娘在画“最后一次妆”,这与最后一句呼应)。
  啊胭脂香味卷珠帘是为谁——当然化妆古代都是胭脂了,而且古人特别喜欢闻香识女人,尤其是美女。所以此句应该既表现出姑娘的美丽,又表现出她的相思之苦。而”卷珠帘是为谁“我更愿意理解为此时姑娘关上房门画妆,为谁化妆呢?(而且我说了,很有可能是最后一次化妆),也暗示着为谁殉情的意思。
  啊不见高轩夜月明此时难为情——高轩,古代有”豪车“的意思,应该是她丈夫的座驾,高轩也可以指有窗的长廊,表达不见伊人归来的寂寞。”夜月明,此时难为情“,月亮古代特别代表相思,特别是月亮越明亮的时候。这里需要注意的是”难为情“这里不是白话文不好意思的意思。古文特指”感情特别难以控制“。意思是在明亮的月亮下面,相思的感情已经到达极点,无法控制。
  细雨落入初春的清晨悄悄唤醒枝芽——这里应该是描写第二天天亮的事情了(殉情前),当然这是初春,细雨落下,大地生命复苏。这里有个强烈的对比,外界环境是生机勃勃,歌颂生命的美好,但是在女主人公心中却是毫无生气,意志消沉的。而且细雨在古文也是能唤起人的思念一事物。
  听微风耳畔响——这描写了当时的环境,这里微风跟前面的细雨,微风细雨合起来不仅表示外部环境,在古文可以表示情感,也可以表示温柔,你可以说此女子非常完美什么都会才女而且对丈夫好温柔,也可以表示她的浓浓的情感。
  叹流水兮落花伤谁在烟云处琴声长——流水,落花可以理解为感叹以前跟丈夫在一起的时间过的真快,也是双关,是此女子马上就要殉情了,就像流水和落花一样,美好的事物即将消逝。”谁在烟云处琴声长“——看来此女子出来经历微风细雨,流水落花的地点是往山上走。在山上烟云深处,此女子带上了琴,弹罢最后一曲。



  

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