美女记者与实习生的对话:谈人物采访与写作

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发表于 2016-6-5 22:02:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
   
     美女记者与实习生的对话:谈人物采访与写作


  开头要把最亮的先端出来。
  要做个主动倾听者
  有时候得象个特务一样
  要用你的性格写作
  好文章应该没有任何技巧的痕迹
  
  
  
   主讲人韩春丽:祖籍山东,1987年毕业于山东大学中文系,1991年进入《中国青年》杂志。做记者20多年来,踏遍祖国好山好水,当然也偶尔跨出国界。日日月月码字、时刻不忘拍照、永远见新鲜人。。。
  
  中青杂志今年新来的实习生小Z是学习音乐的,也很喜欢文字。但她在采访与写作中,总觉得自己不是中文或者新闻毕业生,所以有些缩手缩脚。她非常好学又谦虚,多次向我请教采访与写作方面的问题。以下是我俩谈话之一。对新毕业进入媒体工作的童鞋,也许会有一定的帮助或借鉴。
  
  开头要先声夺人
  实习生:韩老师好!
  韩春丽:你好!你的文章我看了,大概谈一下我的看法。首先这个文章可以直接发表。
  
  实习生:好,这我心里有点底了。
  韩春丽:只是这种写法缺少活力,就是不够生动——对你这应该是稍高层次的要求了。
  
  实习生:那您觉得怎样能让它更加生动呢?
  韩春丽:你的文章开头部分比较老套死板,“先声夺人”做得还不够。我问个问题,你采访
  他的时候最想了解的是什么?
  
  实习生:为什么从音乐转作话剧了?
  韩春丽:这是他目前的新闻点,是应该抓这点。但你文章中并没有交待。
  
  实习生:您觉得应该把话剧里的某个细节提前?
  韩春丽:因为从前我们做过小柯,也就是说,他本来是个具有知名度一提名字大家都知道
  的名人,自然要做他新的东西了。但你文章开头又先罗列了一堆他的作品,是不是太老套?
  
  实习生:嗯。
  韩春丽:我上次是给你谈了,开头要活泼有画面感。你说的弄个话剧细节直接切题也非常
  好,是一种选择。比如你从进入798看到他们在排练,小柯在做什么开始写起,直接点明
  是这个让你来找这个并不陌生的老名人的。
  
  实习生:对呀。
  韩春丽:不过,我设计的不是这个,这个可以放在第二步。你在开头部分提到今年春晚的
  《因为爱情》,我想的就是从这里开始。在我看来,《因为爱情》是今年最早让小柯再度红
  火于电视的一个事件,然后你可以接着慢慢道来。开头要把最亮的先端出来。
  
  实习生:那您觉得从春晚演唱《因为爱情》的场景开始?
  韩春丽:不是,而是上来问他:今年春晚大家对这个歌有褒有贬,他当时在哪里看这台晚
  会的,他是什么心情什么感受?而你没有涉及这个问题吧?
  
  实习生:确实是。
  韩春丽:做名人,就要抓住名人目前最轰动最吸引眼球的问题来问,而不要那么多深刻及
  哲学。
  
  实习生:我只问了他为什么用这首歌作为这部戏的名字。
  韩春丽:想象一下,假如你这样开头,他回答,效果会不会非常有意思呢?记住开头部分
  要特别有趣,能一下子就吸引别人读进来。
  
  实习生:嗯。我不知道他会回答什么,因为这首歌是为徐静蕾的电影《将爱》写的。
  韩春丽:关于这个问题他的回答,其实会特别具有广泛性——因为小柯不是歌手或者不是
  音乐作者兼歌手——所以多少年来从最开始吧,他的存在形式就是:别人演绎他的作品,
  他来感受来评判——高兴不高兴都由自己顶着或者去交涉。是说,这个问题是个小柯的焦
  点,而这类人有一个群体,因而又具有广泛性。你应该问的是这首歌在电视上由著名的王菲
  演唱并且唱砸了——这跟出自哪里关系不大那个不重要。
  
  实习生:您的意思是说,小柯是否同意陈奕迅和王菲的演唱对这首歌的表现?
  韩春丽:不是,而是说不柯这种身份的人的存在状态,所以说是他的焦点。
  
  实习生:这个不太明白,人家演绎他的作品,他来感受来评判,高兴不高兴都由自己顶着或
  者去交涉——您能讲得再具体点吗?
  韩春丽:人家演绎他的作品,比如韩红自己直接演绎自己的作品,就没有小柯的问题和困
  惑——明白了没?这个意思。
  说不好听点的吧,就是上来你要造一个噱头,更何况这个噱头本来不用造就存在嘛。
  
  实习生:就是说,歌手是否能诠释好作者写的歌,是这个问题吗?
  韩春丽:人家演绎你的作品,演砸了,你能怎样?演绎得特别动人,你又是什么感受?—
  —你要站在小柯的角度和位置来想。
  
  实习生:您觉得春晚上《因为爱情》演砸了?可是我当时并没有这种特别强烈的感受,王菲
  在很多歌中都有颤音。
  韩春丽:你看到网友对此的评价了吧?
  实习生:对,我看到了,但王菲说是音乐没跟上的缘故。
  
  提问要无事生非
  韩春丽:OK,就算她没跑音,你去采访的时候,即使你感觉这不是问题,但你并不是所有
  读者,而你是代表更广大的读者去问这些问题的——所以你要使用一种方法:无事生非法!
  
  实习生:哦,这个太重要了!
  韩春丽:就要抓住一些人们关心的与被访者有关的焦点去问,然后有对答有争论,在对答
  中展示你的观点。
  
  实习生:嗯对,我以前总觉得应该以倾听为主。
  韩春丽:一个好的记者当然要会倾听,但要做个主动倾听者,而不是被对方牵着鼻子走,
  他讲什么你就听什么,更不是泛泛地问一些似乎特别尊重他的问题。
  
  实习生:恩,对!这个很重要
  韩春丽:你一提某些敏感问题,对方会立刻高度重视,并会快速聚精会神重视你。你知道
  吗?就是要制造这样的效果。当然,你这样可爱的小姑娘,说话很委婉,不会问得对方恨
  不得要打你的结果的,哈哈。
  
  实习生:看来真的要谈敏感话题!
  韩春丽:也不是纯粹敏感,而是要有意思。
  
  实习生:是的,不过我想他对这个问题也一定有他的看法,您说的很对。
  韩春丽:对跑音这件事,他当然有他的看法了,并且会扯出一堆他多年的苦水——就是很
  多时候只能听之任之,你想是不是这样?这就是我前面说的你听不懂的问题:他的生存困惑和状态。
  
  实习生:对!这个要问了一定有意思。
  韩春丽:还要学会举一反三啊,不能就小柯而小柯。
  
  实习生:怎么举一反三呢?
  韩春丽:就是用这种无事生非法,针对不同的人设计不同的有趣或者敏感的提问。
  
  实习生:恩,学到了!
  韩春丽:总之开头忌讳包罗万象的写法,而单刀赴会的亮丽写法更能引人如胜。人物的成
  就要说,要在某个合适的时候,塞进去——或者就在开头的几句简单精练的对话之后再介绍,
  但不是上来就是他的成就的排列。多数人不应该这样写。
  
  发散式跟踪追击
  实习生:这篇文章主要讨论是爱情、艺术、理想、现实,面对现实的残酷是否相信爱情、坚
  守艺术,这也正是他的话剧所想表达的。
  韩春丽:概括得挺好,这也是个敏感问题。
  
  实习生:他的成绩,我本想放在第二部分,讲他的成就,结果他自己说没有赚到很多钱。
  韩春丽:你要把小柯当时的样貌写出来——就是你见到他时对他的感觉及描述,要让读者
  跟你一起有现场感,有画面感,有立体想象空间。更重要的是交待了你是亲自采访的——
  不是记流水帐式地写我今天去了哪里怎么样——而要艺术地写出自己在现场。
  
  实习生:我见到他时,他叼着根烟,花白头发,说因为搞剧场胖了10斤。
  韩春丽:很好嘛,这就引出了他搞剧场的新话题新闻点。不辛苦吗?那为什么反而胖了?
  
  实习生:他说只要他一忙起来没时间运动就会发胖。
  韩春丽:他胖过多少次?特别值得记录的是哪一两次?
  实习生:这个。。。不知道。。。
  韩春丽:采访就是要这样——要及时抓住对方表现出来的话茬,要灵活机动;提问的问题,
  除了事前设计,还有就是这样现场抓问题。这样说吧,不能完他回答你提出的问题1,你就
  接着按你的事前准备去问问题2。
  
  实习生:我明白了,是应该做到“真正的对话”。
  韩春丽:现场对话,把准备的一个问题发散成许多新鲜的小问题,你会获得很多生动的细
  节及故事,让采访内容丰富多彩。
  
  实习生:唉,难怪我总是在采访中得不到故事性的内容。
  韩春丽:要学会跟踪追击,因为有些问题你上来直接问,很多人不会直接回答;但是你接
  着他的话茬问,他就会不知不觉回答了你意想不到的问题——比如这个胖了多有意思啊,
  可能会跟踪追击出不少好玩的细节。
  
  实习生:是,不知不觉引诱上钩。
  韩春丽:是自己送上门来的。
  
  韩春丽:你看,其实采访挺有意思,有时候你得象个特务一样。
  实习生:哈哈。。可惜我那天太急了,看完立马就走了。
  
  韩春丽:采访时要高度精神集中,充分调动发挥你的所有才干。
  实习生:是,您讲的技巧跟兵法似的,挺有意思。
  
  主题形散而神不散
  实习生:他开过唱片公司、开过音乐学校结果都是赔钱,现在搞剧场,有一方面原因,也是
  想给新人提供一些锻炼的机会。
  韩春丽:必然发展,因为他现在可能已经过了让一首歌唱遍中国的初出名阶段。也就是说,
  他是有一定身份一定年龄,需要一定社会地位体现他更大社会价值的时候了。这个你要把握。
  
  实习生:寻找更大的社会价值,做剧场,结合戏剧、音乐等各种艺术创造更大的社会价值。
  韩春丽:寻找是一方面,体现展现更重要。这是他转做话剧给包括他之外的人一定的发展
  空间价值所在,这比他一个人单打独斗已经更进一步了。这是人的成长或者叫生活价值观到
  了一定阶段的必然。
  
  实习生:嗯对!
  韩春丽:当然有的人可能一直单线走下去,但今天的人们更多寻找多元发展自我。所以他
  的多方位寻找或者叫探索,其实都离不开他的音乐主题。
  
  实习生:他曾经说过音乐是世界上最绿色的“毒品”。
  韩春丽:你的文章标题里能用上“绿色毒品”几个字,以表示出他出身音乐从爱好音乐起
  家,然后历经探索,这是你文章中写到的,矢志不渝于自己的音乐梦想——是你文章的
  主题思想。
  
  实习生:文章一定要有主题思想吗?
  韩春丽:中青文章一贯要有主题,倡导什么反对什么要有明确的态度。虽然写作过程中要
  放开了什么手法都可以用,但要有一主线贯穿始终,就是你文章的几个部分都要围绕一个中
  心来写,要看起来形散而神不散。有主题,对初写作的人是个好方法,免得跑题太狠。
  
  实习生:比如这个的主题还应该是音乐理想?
  韩春丽:对,但探索的过程可以散开了写。现在这样,你先尽量让你的文章生动活泼起来,
  要像你的人一样设计一些小的细节,一些好的开头,大开头小开头——要用你的性格写作
  ——你试试,就是自由自在地写作。先放松了,不要想一些特别严肃的思想深度,也不要
  为技巧而技巧。那些深刻的问题是写着写着自己就出来了。
  
  各个击破讲故事
  实习生:把一个人物写得既生动又深刻不容易。
  韩春丽:写好一个人物针线活儿很多,但对你来说,要一下子全解决了很不容易,我也是
  在实践中自己摸索思考的。要认识到你目前写的文章有点刻板,不象你的人一样活泼可爱
  ——我觉得是因为你拿着个劲,所以影响了见出你性格的东西。
  
  实习生:我想到两个场景——话剧排练中导演严厉斥责演员,剧场外排起长龙——而这个剧
  的导演却是音乐人小柯。
  韩春丽:可以啊,你要抓住那些给你印象最深的情节,也许就是人物生动的一两个片断,
  把它写得活灵活现也很好,只要不是一把抓式地方方面面都写到。
  
  实习生:嗯,我尽量去想想,去找找。
  韩春丽:就象学戏剧的学生要观察生活,然后去演绎一个个的桥段一样——各个击破法。
  你要不试试写一个个片断——有对话有场面生动有趣,然后再把这些片断用语言连缀起来。
  
  实习生:您说:场景一,场景二——以此开头?
  韩春丽:这样分开也行,最后再衔接起来,这也是一种写作方法。
  
  实习生:是整篇文章都这样?
  韩春丽:不是。这里主要为解决,你写细节或者不太会写故事的问题。
  简单说吧,你要学会写故事,而不是要写一个先进人物。无论写谁,最要紧的是你写的东西
  要让人喜欢读。技巧只起辅助作用,是为主题思想服务的。真正的好文章应该没有任何技巧的痕迹。
  
  实习生:说的是。
  韩春丽:还是强调要多读书。平时不能读长篇小说,去读读那些文摘中的小故事,感动人
  的哲理性的小故事,仔细体会一下,都有益处。
  
  旁敲侧击说自己
  实习生:写作时,我常常为自己不是学文学的而遗憾。
  韩春丽:学音乐的,也能发挥你在这方面的特长。特别是这次采访音乐人时,更能很好地
  显示你音乐方面的特长——但文章中没见到。
  
  实习生:哈哈,关键是我也不知道如何发挥自己的长处。。。
  韩春丽:因为你都草草结束了,你没有跟踪追击问一些很专业也许我们问不出的问题。
  
  实习生:其实小柯是我一直特喜欢的一个音乐人,但我只是在音乐风格上对他有一定的感知。
  韩春丽:你没谈呀,他的音乐风格是怎样的你谈谈我听听?
  
  实习生:我问他生活中的性格是否也像他的作品,平和、娓娓道来,在云淡风轻中表现情感?
  但他只回答我:是,我生活中就很平和。
  韩春丽:你可以反过来问。
  
  实习生:怎么反过来呢?
  韩春丽:比如你说某某人的作品比如青藏高原这类特别起伏高亢,而你的作品很少这类,
  是因为经历还是性格使然,你自己分析过吗?
  
  实习生:嗯,是,比如汪峰,全是那样高亢的。
  韩春丽:就是要用借用法,借用比喻他人,他有了参照,就好回答了。你可以搜索一些这
  种性格更鲜明的作品的音乐人,用他人做引子令他进一步分析自己。这叫旁敲侧击法。
  
  通感与现场感
  实习生:怎样让文章读起来有韵味?
  韩春丽:你学音乐的懂得节奏,其实语言也需要美感,节奏感,比如我随便写几句:红黑
  色的火车头在太阳下(或者在阴天里)一如既往地立在那里,立在798艺术区——这短短几句,
  就交待了地点及特色及当时的现场。
  艺术讲究通感——就是无论你学的是音乐还是建筑还是雕塑,我都能感知你把握
  你——这是会写作的记者,最后一定能掌握的。
  实习生:其实现在做剧场也挺不容易的,小柯希望给这个不景气的戏剧业也增加些活力。
  韩春丽:对,接着写你进入的剧场,一座怎样怎样的建筑(方的或者圆的)是否灯火通明
  之类。要这样写东西,要一步步引导读者跟着你去感受。感受现场,感受剧场里的他们在做什么,
  气氛怎样。这就是现场感。
  
  实习生:三层小楼,外面没什么人挺冷清。
  韩春丽:外面冷清,里面热闹——这个对比本身就很有意思有寓意嘛,用心体会一下。接
  着进入剧场,里面人在干什么——怎么具体干的、为什么要这样做。文章一旦开了头,余下的
  对你都不是问题了。
  
  实习生:说的是。
  韩春丽:不只是一个大开头部分要这样,每个一小标题部分也应这样。收尾的地方也要讲
  究,要与开头尽量呼应。
  
  实习生:嗯好,我努努力,今天听老师讲了很多,接下来需要我自己更多去体会、实践。
  韩春丽:今天我现蒸热卖,讲了先声夺人、无事生非法、跟踪追击法、各个击破法、旁敲
  侧击法、通感等等,如果你觉得我说的有用,记住了,在今后采访与写作中,就会不知不觉地
  使用上了许多方法——你自己都觉察不出来——这就是灵活机动。

     来源:
       韩春丽的博客

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